Javier Senosiain: habitar desde el cuerpo y la naturaleza

En SEED 2026, conversé con Javier Senosiain sobre cómo el cuerpo, el movimiento y el paisaje pueden orientar la forma de una casa.

Al mudarse a Casa Orgánica, Javier Senosiain descubrió que no tenía dónde colgar la ropa ni dónde dejar las llaves y la cartera. Lo resolvió con un cuerno que hacía de perchero y un nicho con una concha para los objetos que llevaba en los bolsillos. La arquitectura orgánica de Javier Senosiain suele llamar la atención por sus curvas; en nuestra conversación, aquel recuerdo doméstico me ayudó a entender qué buscaba con ellas.

Senosiain recuerda que él y su esposa, Paloma, vivieron allí durante 25 años. La casa, de 1985, se amplió cuando creció la familia. Aun así, cuando le pregunto qué cambiaría del planteamiento original, responde que lo conservaría prácticamente igual.

La curva como descubrimiento

Al final de sus estudios en la Escuela Nacional de Arquitectura de la UNAM, Senosiain proyectaba un centro cultural y deportivo. Había organizado el programa con líneas rectas hasta que se preguntó si esa geometría correspondía a la fluidez del deporte. Probó entonces con formas curvas que también respondían al terreno. Aquel ejercicio abrió una investigación sobre el espacio habitable que más tarde tomaría forma en Casa Orgánica y en su libro Bio-arquitectura en busca de un espacio.

En la semblanza que nos compartió, recuerda que Mathias Goeritz, su profesor durante los primeros semestres, le enseñó a mirar el espacio a través del color, el volumen y la escala. Entre las obras que influyeron en su formación menciona las de Luis Barragán, Antoni Gaudí, Juan O’Gorman, Carlos Lazo y Frank Lloyd Wright.

Casa Orgánica: el hogar que Javier Senosiain diseñó para su familia

En su ponencia en SEED, Senosiain evocó el vientre materno como imagen de un primer refugio: un espacio que envuelve, amortigua y protege. También habló de nidos, madrigueras y conchas. Cada ejemplo le servía para explicar cómo la forma de un alojamiento puede responder al cuerpo de quien lo ocupa.

La idea inicial de Casa Orgánica se parecía a un cacahuate: dos ámbitos conectados, uno para las actividades del día y otro para el descanso. La sala, el comedor y la cocina forman la zona de convivencia. Para llegar a la habitación hay que atravesar un paso bajo, estrecho y en penumbra. Esa transición marca el cambio entre la vida compartida y la intimidad.

Durante el diseño, el equipo trabajó con dos maquetas en paralelo: una para estudiar el interior y otra para observar el exterior. La comparación les permitía ajustar la forma de la casa a lo que sucedería dentro. Senosiain resume su método en cuatro componentes: función, espacio, estructura y forma.

Nido de Quetzalcóatl: la serpiente apareció en la maqueta

Para proyectar el Nido de Quetzalcóatl, el equipo hizo una maqueta de un terreno con árboles, cañadas y cuevas. Sobre ella colocaron un flotador flexible, como los que usan los niños en una alberca, y lo movieron para estudiar la orientación y las vistas. El cuerpo tubular se apoyaba en algunas partes del terreno y salvaba otras como un puente.

La figura de la serpiente apareció más adelante, al ensayar una cabeza en la entrada de una cueva. El conjunto parecía entrar en la tierra, reaparecer y volver a ocultarse. La cola llegó después: en el cascabel se integró el depósito de agua. Según recuerda Senosiain, Paloma propuso el nombre Nido de Quetzalcóatl cuando lo ayudó a preparar un texto sobre el proyecto.

También en SEED 2026, Marcelo Rosenbaum habló del diseño que comienza al pedir permiso. Su punto de partida es la escucha de las comunidades; en el Nido, Senosiain parte de observar el terreno.

Parque Quetzalcóatl: diseñar al recorrer el terreno

En el Parque Quetzalcóatl, el programa fue tomando forma conforme el equipo conocía el sitio. Un desnivel sugirió dónde ubicar un teatro al aire libre. Observar dónde se acumulaba el agua después de la lluvia dio pie a espejos de agua y a un sistema de almacenamiento para el riego.

De ahí viene uno de sus consejos para los jóvenes arquitectos: caminar el terreno antes de dibujar. La topografía, la vegetación y las vistas aportan información que una maqueta permite estudiar y que un recorrido ayuda a comprender.

Lo que una fotografía deja pendiente

Le pregunté a Senosiain qué habría que experimentar en sus obras para entender lo que una fotografía no alcanza a mostrar. Su respuesta introdujo el tiempo. Al caminar aparecen cambios de luz, altura y perspectiva. Un paso estrecho puede preparar la llegada a un espacio abierto; una curva puede ocultar lo que viene y despertar la curiosidad.

En SEED 2026, esa relación entre el cuerpo y el espacio tomó otra forma en (YO) HILO, la instalación de Alejandro Lira y Alfombristas Mexicanos. Al caminar entre los hilos de totomoxtle, el visitante descubre la obra desde dentro.

Esa atención al volumen explica también por qué defiende un lugar más importante para la escultura en la formación de arquitectos. Trabajar una forma desde distintos puntos de vista ayuda a entender la relación entre lo que una construcción muestra por fuera y lo que se experimenta dentro.

El Cacahuate: una vivienda que podía crecer

La experimentación de Senosiain también llegó a la vivienda de interés social. En El Cacahuate, proyecto terminado en 1990, propuso un módulo prefabricado de ferrocemento para una persona o una pareja, al que podía añadirse otro conforme creciera la familia.

Se construyó una vivienda de muestra. Senosiain dice que le gustaría retomar la idea. La pregunta que deja planteada sigue siendo concreta: ¿cómo diseñar una casa que pueda cambiar a medida que cambian las necesidades de quienes la habitan?

Hacia el final de la conversación, le pregunté qué le gustaría que las personas reconocieran en su obra. Volvió al Parque Quetzalcóatl y a la satisfacción de ver a quienes lo visitan disfrutar del recorrido y encontrar un momento de tranquilidad. Pensé entonces en aquella concha para dejar las llaves: desde ese gesto doméstico hasta el trazado de un parque, lo que le interesa es lo que una persona puede hacer y sentir en el espacio.

Más sobre su obra: Arquitectura Orgánica, despacho de Javier Senosiain.

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